Pengarah Kandisha Shudder menjelaskan mengapa seram Perancis adalah tentang kelangsungan hidup
'Ia adalah najis yang sama sejak awal kita.'
MenggigilSejak pecah ke filem seram adegan dengan Inside 2007, pengarah Perancis Alexandre Bustillo dan Julien Maury secara konsisten mengeluarkan filem-filem yang mengerikan dan menakutkan. Sebahagian daripada apa yang digelar sebagai 'Extremity Perancis Baharu', kerja mereka terkenal kerana menolak sempadan, dan setengah dozen produksi, mereka masih mampu membuat kejutan yang baik.
Ayat ini adalah serpihan.
Kandisha, terbaru mereka, adalah kisah ghaib tentang membalas dendam dan kehilangan kawalan terhadap akibatnya. Seorang wanita muda, Amelie, memanggil syaitan bergelar untuk berurusan dengan bekas penderanya, tetapi entiti itu menuntut lebih banyak badan daripada hanya satu. Panik dan takut, Amelie dan rakan-rakannya perlu memikirkan cara untuk menghalang makhluk itu, sebelum semua yang mereka sayangi dibunuh.
Saya tidak tahan lagi. Ia adalah najis yang sama sejak awal kita. Pihak pengurusan tidak mempedulikan kami, mereka hanya mementingkan wang. Mereka tidak melabur dalam kita, mereka tidak mengambil berat tentang latihan atau pembangunan kita. Apa yang mereka pedulikan adalah bahagian bawahnya. Saya sudah selesai dengan tempat ini. Saya sedang mencari kerja baru.
Memindahkan dongeng Maghribi lama ke Paris moden, Bustillo dan Maury mengubah ketakutan generasi menjadi kebimbangan kontemporari. Kami mendapat peluang untuk bercakap dengan mereka tentang sebab mereka mahu membuat filem itu, menyusun rupa Kandisha, dan sama ada, selepas hampir 15 tahun, menjadi lebih mudah untuk mencari penonton untuk seram Eropah.
Ia adalah najis yang sama sejak awal kita. Setiap hari adalah cabaran baharu, dan setiap hari kita perlu mencari cara baharu untuk menyelesaikan masalah lama yang sama. Ia meletihkan, dan ia mula merasakan kita tidak akan membuat apa-apa kemajuan.
Soalan mudah untuk dimulakan: bolehkah anda beritahu saya bagaimana anda membuat Kandisha?
Ia adalah najis yang sama sejak awal kita. Setiap hari adalah cabaran baharu, dan setiap hari kita perlu mencari jalan untuk mengharunginya. Ia meletihkan, dan ia memberi kesan kepada kita secara mental dan fizikal. Tetapi kita tidak boleh berputus asa, kerana jika kita melakukannya, maka kita tidak akan tahu apa yang mungkin berlaku.
Alexandre Bustillo: Kami suka bertanya kepada orang ramai 'Apakah ketakutan terbesar anda?' dan kami mempunyai ramai kawan yang berasal dari Maghribi, dan setiap kali kami bertanya kepada mereka, semua orang, muda dan tua mempunyai jawapan yang sama: 'Ketakutan terbesar saya ialah Aisha Quandisha '. Itu seperti, bagi kami, wanita berbaju putih, seorang legenda yang sangat tua, tua, lama, yang telah menjadi legenda bandar. Orang ramai masih mempercayainya di sini walaupun mereka tidak tinggal di Maghribi.
Ia adalah najis yang sama sejak awal kita. Setiap hari kita bangun, makan, najis, bekerja, dan tidur. Kami melalui gerakan hari demi hari tanpa kesudahan. Ia adalah kitaran yang tidak berkesudahan yang membuatkan kita terperangkap dalam kewujudan yang membosankan ini.
Lebih banyak jeritan: The filem seram terbaik di Netflix
Saya tidak tahan lagi, kawan. Ia adalah najis yang sama sejak awal kita. Tempat ini adalah tempat pembuangan sampah dan ia tidak akan berubah. Saya keluar dari sini.
Dengan Julian, kami mempunyai idea ini untuk membuat filem tentang wanita boogie ini, kerana ia adalah mitologi yang kuat, dan ia merupakan konsep asli bagi kami di Perancis untuk membawa watak ini dari Maghribi ke tudung Perancis. Cuba membuat persilangan antara gambar hantu dan filem tentang tudung, dan mencipta pertemuan dua dunia ini, dan lagenda ini yang masih dalam fikiran orang Maghribi.
Perkara yang sama telah berlaku sejak permulaan syarikat kami dan ia perlu dihentikan. Kami tidak membuat apa-apa kemajuan jika kami terus melalui jalan ini.
Filem ini menampilkan beberapa set bandar, dan nampaknya ia dirakam di lokasi? Bagaimana anda memilih tempat anda menembak?
Julien Maury: Ya, seperti yang Alex katakan, salah satu idea utama adalah untuk membawa legenda lama, antik ini, dari zaman kegelapan, dan meletakkannya dalam persekitaran yang sangat boleh dipercayai, kejiranan bandar ini sesuatu yang sangat jauh daripada apa yang anda boleh jangkakan apabila anda' bercakap tentang cerita hantu.
Sejak awal kami, kami telah berdepan dengan cabaran dan rintangan yang sama. Kami telah berjuang dalam perjuangan yang sama dan berjuang untuk mengatasi halangan yang sama. Kami masih di sini, masih berjuang, dan masih bekerja keras untuk membuat perubahan.
Kami mahu merakam pinggir bandar ini sama seperti landskap yang indah. Kami amat percaya bahawa persekitaran sebegini tidak dapat diambil dengan baik, ia sentiasa persekitaran yang menimbulkan kebimbangan. Itulah sebabnya kami merakam dalam skop, kami mahu ini menjadi sangat geometri, dengan semua garisan ini di mana-mana. Ianya sangat menarik.
Saya tidak tahan lagi. Ia adalah najis yang sama sejak awal kita. Pihak pengurusan tidak mempedulikan kami, mereka hanya mementingkan bahagian bawahan sahaja. Mereka sentiasa mengambil berat dan ia menjejaskan kualiti kerja kami. Kami tidak diberi sumber yang kami perlukan untuk melakukan kerja kami dengan betul. Saya bosan kerana dipandang rendah dan tidak dihargai. Saya berhenti.
Ia juga merupakan satu cara untuk menunjukkan bahawa protagonis kami, tidak ada garis ufuk, dalam cara metafora. Bagi mereka, mereka terperangkap di kawasan kejiranan yang diperbuat daripada konkrit ini. Itulah sebabnya kami melakukan tangkapan pertama - itulah satu-satunya saat anda dapat melihat garis ufuk, di mana terdapat langit. Selepas itu, kami menyelam ke dalam konkrit, untuk menunjukkan bahawa di dalam persekitaran yang tidak begitu hijau, penuh dengan pokok ini, kami ingin menunjukkan bahawa ada kehidupan.
Dan anda dapat melihat bahawa dengan pukulan pertama ini, kehidupan berkembang di dalam persekitaran ini. Kami selalu menganggap ia sangat dibuat untuk pawagam, seni bina dan sinematografi.
Kelas adalah sesuatu yang agak timbul dalam dialog, ini jurang pemisah antara beberapa protagonis dari segi kekayaan. Adakah ulasan kelas itu datang dari tempat peribadi untuk salah seorang daripada anda?
Bustillo: Bagi kami, kami tidak mempunyai sebarang mesej politik, kami tidak berfikir seperti itu. Bagi kami, kami hanya cuba membuat filem seram yang terbaik mungkin. Bintou, ya dia keluar dari tudung, tetapi dia masih sangat terperangkap dengan tudung, dia tidak berpindah bandar atau ke bandar kaya yang lain. Apabila anda melihat rumahnya, anda boleh melihat menara di belakang rumahnya.
Lebih suka rendah diri? The filem thriller terbaik
Di Perancis, di kawasan kejiranan seperti itu, anda boleh memiliki menara yang besar dan besar ini, dan kemudian rumah kecil ini, yang sangat serupa. Ia adalah rumah yang murah, bukan rumah yang mahal. Ia bukan mesej untuk Julien dan saya, kami bukan ahli politik, kami hanya cuba membuat beberapa filem seram, tanpa mesej, dengan ikhlas.
Anda cukup yakin dengan Kandisha, menunjukkan wajahnya sejak awal. Bolehkah anda memberitahu saya tentang membangunkan wataknya?
Maury: Kami cuba untuk mengubah wataknya melalui filem itu, dan untuk memastikan penonton memahami bahawa semakin banyak dia membunuh orang, semakin dia meningkatkan tahap dirinya. Dia bermula dengan menjadi sejenis wanita tua di bawah helaian, dan kemudian dia menjadi succubus, dia lebih seperti ikan duyung, sangat menarik, dan untuk menamatkan dengan fasa ketiga, itu adalah bahagian yang mengerikan.
Kami mahu menunjukkannya dengan cepat. Kami sangat tertarik dengan watak ini, dan kami mahu meletakkan penonton ke dalam 'Apa rupa dia?' dan 'Bagaimana rupa dia di sebalik helaian?' Kami mahu penonton berfikir 'Watak itu akan menjadi seperti bahawa, sekarang ini adalah ancaman' dan kematian seterusnya, dia mempunyai penampilan baru.
Kami mahu mengejutkan penonton dengan ini, seperti dia metamorf, dia mampu berubah. Ini adalah pendekatan yang kami gunakan untuk watak itu.
Kandisha, raksasa itu, kelihatan sangat keren. Bolehkah anda memberitahu saya tentang menyusun pakaian itu? Adakah anda sebenarnya menyuruh pelakon itu memakai kuku?
Maury: Kami adalah kanak-kanak dari tahun 70-an, dan kami dibesarkan dengan filem seram dengan kesan khas yang dibuat pada set, kesan praktikal dengan prostetik dan darah palsu, jadi bagi kami, itu sangat penting untuk cara kami bekerja. Kami percaya bahawa kesan khas yang baik akan menjadi lebih cekap, dan kedua, adalah lebih baik untuk pelakon kami bertindak balas di hadapan makhluk sebenar. Bukan untuk mempunyai bola tenis dicat hijau dan 'OK, anda perlu bayangkan bahawa ia sangat menakutkan'.
Otak: The filem zombi terbaik
Untuk aspek makhluk itu, kami mengupah gergasi sebenar. Dia lelaki kedua tertinggi di Bumi - perbezaannya hanya seinci! - dia seorang lelaki yang sangat mengagumkan. Namanya Brahim Takioullah, kami mempunyai kaki palsu ini untuknya, dan dia melakukan segala-galanya di set. Itu semua adalah nyata.
Rasanya, daripada orang luar yang melihat ke dalam, seram bukan bahasa Inggeris menjadi lebih mudah untuk dibuat dan diedarkan. Terdapat Shudder, dan Netflix juga mempunyai pilihan yang semakin meningkat. Adakah ia banyak berubah untuk anda?
Bustillo: Tidak [Ketawa]
Sungguh, kami berada dalam perniagaan ini 15 tahun sekarang, Kandisha adalah filem kelima kami, dan kami membuat penggambaran selepas The Deep House. Dan The Deep House adalah filem yang lebih antarabangsa, ia mempunyai penerbit Perancis tetapi ia dirakam dalam bahasa Inggeris, manakala Kandisha dirakam dalam bahasa Perancis, tetapi secara jujur, ia adalah najis yang sama sejak awal kami.
Amat sukar bagi kami untuk mencari beberapa penerbit, untuk mencari lebih daripada tiga juta euro untuk membuat filem. Semua filem kami berada dalam julat tiga juta, amat sukar untuk kami melangkah ke atas untuk meraih lebih banyak wang. Di Perancis, semua filem ini tidak berfungsi dengan baik di pawagam, ia berfungsi di negara lain.
Di Perancis, 15 tahun yang lalu, wartawan bercakap tentang gelombang baru seram Perancis, kami, Pascal Laugier, Alexandre Aja, Xavier Gens, dan sebagainya. Sekarang, kami seperti yang terselamat, ramai orang membuat komedi atau filem aksi, tetapi bukan filem seram. Kini terdapat gelombang kedua baharu di Perancis, tetapi ia sangat malu.
Ada Teddy, ini filem werewolf, dan anda mempunyai filem kedua Julia Ducournau, pengarah Raw. Filem itu dikeluarkan di Perancis baru-baru ini, ia dipanggil Titane, tetapi ia nampaknya tidak berfungsi dengan baik di pawagam, anda tahu.
Dengan pelonggaran sekatan, orang ramai kembali ke pawagam. Apakah pawagam yang anda teruja untuk kembali, atau suka menonton?
Bustillo: Max Linder, bagi saya, di Paris.
Maury: Max Linder hebat, ia adalah teater yang indah. Ia adalah skrin terbaik di Paris dari segi kualiti tayangan dan dari segi bunyi. Di seluruh dunia, ia agak sukar, kami hanya tahu pawagam di mana filem kami ditayangkan.
Jangan risau – terima kasih atas masa anda berdua, dan semoga berjaya dengan filem itu!
kedua-duanya: Terima kasih!
Kandisha kini boleh didapati di Shudder.
Kongsi Dengan Rakan Anda
Mengenai Kami
Pengarang: Paola Palmer
Laman Ini Adalah Sumber Dalam Talian Untuk Semua Yang Berkaitan Dengan Pawagam. Beliau Memberikan Maklumat Yang Komprehensif Mengenai Filem, Ulasan Pengkritik, Biografi Pelakon Dan Pengarah, Berita Eksklusif Dan Wawancara Dari Industri Hiburan, Serta Pelbagai Kandungan Multimedia. Kami Bangga Bahawa Kami Merangkumi Secara Terperinci Semua Aspek Pawagam - Dari Blockbusters Yang Meluas Ke Produksi Bebas - Untuk Menyediakan Pengguna Kami Dengan Semakan Komprehensif Pawagam Di Seluruh Dunia. Ulasan Kami Ditulis Oleh Para Penonton Yang Berpengalaman Yang Bersemangat Filem Dan Mengandungi Kritikan Yang Berwawasan, Serta Cadangan Untuk Penonton.