Pengarah Red Rocket pada pelakon Simon Rex, menemui Suzanna Son, dan membayangkan semula *NSYNC
Pengarah Red Rocket pada pelakon Simon Rex, menemui Suzanna Son, dan membayangkan semula *NSYNC. Apabila bercakap mengenai pemutus, pengarah Red Rocket Simon Rex tahu apa yang dia mahukan. Dan dia mendapatnya apabila dia melakonkan pelakon Suzanna Son dalam peranan *penyanyi NSYNC Justin Timberlake. 'Saya sedang mencari seseorang yang boleh menjelmakan tenaga dan karisma Justin Timberlake,' kata Rex. 'Dan Suzanna memilikinya dalam penyodok.' Ia adalah satu rampasan kuasa untuk Rex untuk mendapatkan Son, kerana dia baru sahaja memainkan peranannya dalam filem The Edge of Seventeen. Tetapi ia adalah satu risiko yang membuahkan hasil, kerana persembahan Son membantu menjadikan RedRocket sebagai salah satu filem yang paling popular pada tahun ini. 'Saya rasa Suzanna akan menjadi bintang besar,' kata Rex. 'Dia mempunyai gabungan bakat, kecantikan dan karisma yang jarang ditemui itu.' Di samping giliran Son membuat bintang, Red Rocket juga menampilkan persembahan oleh Simon Rex sendiri, serta *ahli NSYNC Lance Bass dan JC Chasez. Filem ini adalah perjalanan yang menyeronokkan dan liar melalui dunia kumpulan lelaki, dan
Pengarah Red Rocket Sean Baker membincangkan Simon Rex, Suzanna Son dan menggunakan *NSYNC's Bye Bye Bye dengan cara yang mengejutkan
Roket MerahSean Baker terkenal dengan penggambaran rakyat Amerika yang hidup dalam kemiskinan, termasuk pekerja seks, dalam filem seperti Starlet (2012), Tangerine (2015) dan The Florida Project (2017). Filem terbaru beliau, Roket Merah , tidak terkecuali. Ia berkenaan dengan Mikey Saber, seorang bintang lucah yang telah kembali ke kampung halamannya yang kecil di Texas dan kembali tinggal bersama bekas isteri dan ibunya.
Simon Rex, yang sedang bergelut untuk mencari kerja lakonan apabila Sean Baker menghubunginya untuk watak utama, telah menerima banyak pujian kritikal untuk wataknya sebagai Mikey Saber. Beliau telah memenangi anugerah Pelakon Utama Terbaik di Indie Spirits dan LAFCA dan Anugerah Virtuoso di SBIFF. Dia telah dicalonkan untuk 15 lagi anugerah Pelakon Utama oleh pelbagai kumpulan pengkritik, termasuk Gothams dan Dorian.
Suzanna Son memainkan watak Strawberi berusia 17 tahun, yang bekerja di kedai donat tempatan. Mikey mula mendandaninya dan meyakinkannya bahawa dia boleh berjaya dalam industri filem dewasa. Son ialah seorang penyanyi-penulis lagu, serta pelakon dan versi *NSYNC's Bye Bye Bye dari Red Rocket telah berjaya.
Kami bertemu dengan penulis-pengarah Sean Baker untuk membincangkan pemutus kedua-dua Rex dan Son, penggunaan filem 16mm untuk penggambaran Red Rocket dan mengapa *NSYNC akhirnya memainkan peranan penting dalam filem itu.
TDF: Saya perlu mulakan dengan bertanya tentang pelakon Simon Rex. Adakah anda menulis watak dengan dia dalam fikiran dan apa yang membuat anda berfikir tentang dia untuk filem ini?
Ya, pada tahap tertentu, Mikey Saber telah ditulis [dengan Rex] dalam fikiran kerana saya ingat cerita itu dipecahkan sejurus selepas Projek Florida (2017). Kami fikir kami mungkin membuat Red Rocket sejurus selepas Projek Florida dan saya masih ingat menghantar mesej kepada penerbit saya; 'jika kita membuat filem ini, ia akan menjadi lelaki ini' dan saya menghantarnya salah satu video Vine Simon. Mereka ketawa dan seperti; ‘oh ok, bagus…ya’ memikirkan ia mungkin pilihan pemutus yang pelik. Saya agak mempunyai perasaan bahawa dia sesuai untuk peranan itu, walaupun ketika itu. Dia (Rex) tidak tahu mengenainya sehingga pengeluaran, empat tahun kemudian, apabila kami sebenarnya menarik pencetus pada projek ini.
Kami berumur kira-kira sama, saya lebih tua sedikit, tetapi saya masih ingat apabila dia memecahkan MTV pada tahun 90-an dan dia baru sahaja menghiburkan saya secara konsisten sepanjang tahun, secara jujur. Dia muncul dalam francais Scary Movie, dan kemudian album Dirt Nastynya. Hakikat bahawa dia kekal relevan dengan menerima platform baharu, seperti ketika media sosial bergolek dan dia menjadi kehadiran di Vine dan YouTube dan Instagram, saya sebenarnya kagum. Saya kata; 'lelaki ini adalah mangsa yang terselamat dan dia tahu bagaimana untuk meneruskan dan dia menarik minat generasi muda, yang penting.'
Bergelak ketawa : Filem Komedi Terbaik
Jadi, sekitar tahun-tahun Vine saya berkata 'lelaki ini berhak mendapat lebih, Hollywood sebenarnya tidak melayan lelaki ini dengan betul kerana dia membuktikan dirinya dan dia layak mendapat peranan yang lebih bermakna, peranan yang lebih dramatik.' Jadi pada masa itu saya berkata ; ‘suatu hari nanti saya akan bekerja dengan dia.’ Dan hei, ia berjaya!
TDF: Anda melakukan banyak persembahan jalanan, anda menemui Suzanna Son di pawagam dan memintanya untuk uji bakat. Apabila anda berbuat demikian, apakah yang anda lihat pada orang di jalanan yang membuatkan anda fikir mereka boleh bekerja untuk filem, dan khususnya Suzanna?
Ia bukan seperti anda memburu, seperti anda mencari orang, tetapi tetap membuka mata anda. Saya sentiasa menjadi cinephile dan tertarik dengan perkara yang menjadikan bintang. Apakah kualiti itu yang dicari orang dalam pelakon yang mereka mahu lihat di skrin besar. Saya hanya membuka mata saya dan apabila saya melihat seseorang dan berfikir; ‘Saya dapati orang itu menarik minat, saya ingin melihat orang itu di skrin besar selama dua jam.’ Harap-harap saya berfikir seperti khalayak umum.
Sekarang saya telah melakukan ini beberapa kali, ia menjadi satu perkara di mana saya mengekalkan topi casting saya sepanjang masa. Apabila saya terserempak dengan seseorang seperti Suzanna, menjadi tanggungjawab saya untuk mengambil peluang itu dan menguji keadaan. Kami berada di Arclight Hollywood, kami melihatnya dari seberang lobi dan saya dan isteri saya berkata 'wow, jika dia belum menjadi bintang, dia akan menjadi, ada sesuatu tentang dia.' Anda mesti seperti; 'bolehkah anda IMDb saya? OK, Google saya, kami telah membuat filem lain.'
Suzanna akan menyertai filem Gus Van Sant, jadi saya tahu dia sudah mempunyai kepekaan yang hebat. Kami menyebut Projek Florida kepadanya, dia pernah mendengarnya, dia kemudian melakukan penyelidikannya dan menghubungi kami dan berkata; ‘Saya pasti berminat untuk bekerja dengan kamu semua.’ Kami terpaksa berkata ‘kami tidak mempunyai apa-apa sekarang, kami hanya mahu anda ada dalam fail.’
Diberkati dengan hadiah muzik: Muzikal Terbaik
Untuk dua tahun akan datang, kami mengikutinya di Instagram dan saya tetap tertarik. Kami memahami bahawa dia juga seorang pemuzik, yang lebih menarik minat kami dan kemudian apabila Red Rocket akhirnya dinyalakan dan kami akhirnya bergerak ke hadapan, itu adalah lakonan yang paling mudah. Kami tidak perlu berfikir dua kali. Kami hanya berkata; ‘Strawberi akan menjadi Suzanna, gadis yang kami temui di teater dua tahun lalu.’ Jadi itulah caranya.
Ia berbeza dengan setiap individu. Brittney Rodriguez, Ethan Darbone - kedua-duanya adalah pertemuan kebetulan - kami sekali lagi, hanya merasakan perkara itu tentang mereka. Bahawa mereka mempunyai fizikal, persona dan semangat yang hebat dan itu boleh diterjemahkan sebagai seorang penghibur yang luar biasa. Dan ia berjaya!
TDF: Anda mencipta filem yang berasa agak longgar dan semula jadi – adakah terdapat sebarang penambahbaikan sama sekali dan adakah anda mempunyai banyak masa untuk latihan?
Saya menggalakkan improvisasi, ia adalah sebahagian daripada gaya saya, kerana saya juga seorang editor. Separuh daripada arahan saya adalah menyunting, jadi dengan topi penyuntingan saya, saya seperti; 'beri saya alt take, beri saya lebih, berikan saya perkara yang berbeza untuk dimainkan dalam pasca produksi, saya tidak mahu berkahwin dengan hanya satu baris.' Sudah tentu, sebagai penulis juga, kadang-kadang saya berharga tentang perkara tertentu garisan dan sebahagian daripadanya adalah eksposisi.
Semua kata-kata Mikey dalam filem adalah skrip dari awal hingga akhir, hampir perkataan demi perkataan, ia adalah skrip kerana ia datang dari penyelidikan saya tentang lelaki ini. Tetapi pada masa yang sama, saya memberitahu Simon, 'Saya tahu anda hebat dalam improvisasi komedi, jadi bersandar padanya. Jika anda rasa anda boleh melemparkan jenaka di tengah-tengah itu, atau berkata sesuatu yang sedikit berbeza, berasa bebas.’ Kami akan melakukan banyak pengambilan yang berbeza, memberikan saya pilihan yang berbeza.
Tidak ada latihan yang luar biasa, tetapi pasti ada masa untuk itu berlaku dan saya tahu Simon menghargainya, dia mahukan masa itu. Isteri saya, yang merupakan jurulatih lakonan dalam filem itu, namanya Samantha Quan, dia hebat dengan pemain pertama. Dia membantu meletakkan mereka di tempat di mana mereka berasa cukup selesa untuk hanya riff.
Bersedia untuk close up: Filem Drama Terbaik
Ia banyak meminta, untuk pemasa pertama, untuk menjadi seperti; ‘hey the camera’s on you, do something!’ Anda perlu membuatkan mereka berasa selamat dan memberitahu mereka; ‘jangan pernah malu, buang jenaka, kalau tak berkesan, siapa peduli! Saya akan melakukan banyak perkara mengenai perkara ini, saya editor, anda boleh mempercayai saya.’ Jadi, kita sampai ke tempat di mana semua orang boleh berasa bebas untuk membuat improvisasi dan apabila ia berlaku dengan betul, ia adalah ajaib.
Anda mempunyai orang yang mempunyai tahap pengalaman yang sama sekali berbeza dalam adegan terakhir itu, sebagai contoh - anda mempunyai semua pemasa pertama, anda mempunyai Bree Elrod yang memainkan Lexi dalam filem itu, yang merupakan pelakon teater berpengalaman, yang pengalaman kerjayanya sangat berbeza daripada milik Simon. Semua tahap pengalaman, kemahiran dan keselesaan yang berbeza ini dan semuanya bersatu, kerana semua orang berasa selesa dengan satu sama lain dan itu adalah keajaiban bagi saya. Saya boleh mendapatkan semua yang kita mahu, hanya dengan orang-orang ini menjadi diri mereka sendiri.
TDF: Anda telah merakam dalam pelbagai format yang berbeza, termasuk iPhone, apakah kira-kira 16mm yang memuatkan projek ini untuk anda?
Seperti hampir setiap pilihan format selama ini, terdapat banyak sebab yang berbeza. Yang ini ada kaitan dengan sifat padat kamera 16mm, hakikat bahawa ia memerlukan lebih sedikit krew, hakikat bahawa kita boleh bergerak lebih pantas, hakikat bahawa ia lebih murah sedikit daripada 35mm.
Kemudian terdapat juga estetik, pengimbasan 16mm hari ini pada 4K sangat serupa dengan apa yang kita lihat sebagai 35mm pada tahun 70-an, struktur butiran adalah serupa. Saya juga berpeluang merakam pada kanta anamorfik 16mm, yang sangat jarang berlaku, kami mungkin satu-satunya filem cereka yang telah dirakam menggunakan anamorfik 16mm sebenar.
Visual yang menakjubkan: Filem Fantasi Terbaik
Terdapat filem lain yang telah menggunakan FrancoScope, sebagai contoh, yang digunakan oleh Gaspar Noe, iaitu kanta anamorfik 35mm pada 16mm melalui penyesuai. Saya bukan orang pertama yang membuat filem 16mm 2.35 (nisbah aspek) tetapi kami adalah orang pertama yang menggunakan kanta Panavision ini dan saya fikir ia memberikan rupa yang sangat unik, ia benar-benar mengingatkan kembali kepada pawagam skrin lebar dari tahun 70-an . Saya pastinya dipengaruhi oleh filem dari tahun 70-an, jadi cuba menangkap estetika itu sangat penting bagi saya.
Jadi terdapat banyak sebab, dan saya sangat gembira kami melakukannya. Saya seronok dengan 16mm. Bagi pembikin filem muda yang mempersoalkan sama ada mereka mampu membeli 35mm, saya sangat mencadangkan, jika mereka ingin penggambaran filem, lihat 16mm. Ia sedang meletup sekarang, Kodak mengatakan bahawa mereka menghadapi masalah menyimpannya dalam stok. Yang memberi inspirasi kepada saya, mengetahui bahawa terdapat pembikin filem yang lebih muda yang menggunakan 16mm - itu satu perkara yang mengagumkan.
TDF: Bye, Bye, Bye oleh *NSYNC muncul beberapa kali sepanjang filem, dalam semua bentuk yang berbeza ini. Apakah yang menarik tentang lagu itu yang membuatkan anda fikir ia sesuai untuk filem itu dan adakah ia sentiasa ada dari peringkat skrip?
Kehadiran mana-mana lagu tidak muncul sehingga lewat dalam permainan. Kami keluar kira-kira seminggu daripada pengeluaran. Saya mendapati bahawa Suzanna Son adalah seorang pemuzik yang hebat dan kami mahu menyerlahkan bakatnya dalam filem itu, jadi kami menulis adegan itu untuknya. Untuk minggu berikutnya, terdapat rangkaian teks yang beredar di sekitar krew, di mana kami cuba memikirkan lagu yang sesuai. Ia perlu padanan lirik, padanan kontekstual.
Pada suatu malam, saya memandu di sekitar kilang penapisan (yang muncul dalam filem) sendirian, yang sering saya lakukan untuk inspirasi dan hanya untuk membersihkan kepala saya pada waktu malam. Ia datang kepada saya dan saya fikir; ‘Tunggu, kenapa kita masih belum memikirkan Bye Bye Bye? Ia adalah yang terbesar dan terbaik dan paling ikonik, saya akan pergi untuk yang itu.'
Detik intim: Filem Romantik Terbaik
Tetapi kami tidak dapat memastikannya sehingga pasca pengeluaran, jadi ia adalah satu risiko, ia adalah satu perjudian sebenar. Kami terpaksa merakam sandaran keselamatan dia mempersembahkan salah satu lagu asalnya, sekiranya kami tidak mendapat haknya. Tetapi penyelia muzik saya yang hebat berjaya melakukannya dan kelima-lima ahli *NSYNC telah menandatanganinya dan ia telah menjadi lagu kebangsaan ini, yang saya tidak dapat melihat filem saya sendiri tanpanya. Saya tidak dapat membayangkan ia wujud tanpa Bye Bye Bye.
Red Rocket berada di pawagam UK mulai 11 Mac.
Kongsi Dengan Rakan Anda
Mengenai Kami
Pengarang: Paola Palmer
Laman Ini Adalah Sumber Dalam Talian Untuk Semua Yang Berkaitan Dengan Pawagam. Beliau Memberikan Maklumat Yang Komprehensif Mengenai Filem, Ulasan Pengkritik, Biografi Pelakon Dan Pengarah, Berita Eksklusif Dan Wawancara Dari Industri Hiburan, Serta Pelbagai Kandungan Multimedia. Kami Bangga Bahawa Kami Merangkumi Secara Terperinci Semua Aspek Pawagam - Dari Blockbusters Yang Meluas Ke Produksi Bebas - Untuk Menyediakan Pengguna Kami Dengan Semakan Komprehensif Pawagam Di Seluruh Dunia. Ulasan Kami Ditulis Oleh Para Penonton Yang Berpengalaman Yang Bersemangat Filem Dan Mengandungi Kritikan Yang Berwawasan, Serta Cadangan Untuk Penonton.